Нестрашные знакомства

Артист театра имени Станиславского взялся избавлять карагандинцев от комплексов. С помощью театральных техник, а также некоторых приемов, заимствованных из психологии, Андрей Белавин помогает своим ученикам раскрепощаться. Пока застенчивые граждане занимаются в уютной студии «Театр room», но уже к весне планируют выйти в народ, рассредоточиться по людным площадям и учиться улыбаться прохожим, знакомиться с ними или выкидывать какие-нибудь фокусы, например, звучно кукарекать у всех на виду.

На минувшей неделе студенты «театральной комнаты» сдавали свой первый публичный экзамен. На суд зрителей был представлен спектакль «Письма Деду Морозу», в котором пятилетние малыши играли наравне со взрослыми. Пьесу написала мама артиста, поэтесса и массовик-затейник Светлана Белавина. Она сочинила 11 семейных драм с хэппи-эндом, 11 мини-историй о том, как добрые мечты сбываются у елки.

В одной из миниатюр мама с дочкой ждали 31 декабря папу, которого не отпускали с работы. И только после того, как девочка написала послание дедушке-волшебнику, попросив его доставить родителя домой, вдруг раздался дверной звонок, и на пороге появился отец семейства.

В другом эпизоде в канун Нового года родители вернулись домой в дурном расположении духа: долго стояли в очередях, перенервничали и в итоге поругались прямо при ребенке. Елка была еще не наряжена. Покупки оказались брошены посреди комнаты. И тут девочка начала сочинять послание Деду Морозу, уговаривая его вернуть в дом мир и любовь. Услышав, о чем просит ребенок, папа с мамой помирились, вышли и как ни в чем не бывало принялись наряжать елку.

По задумке автора, каждая миниатюра должна подстегнуть позитивное мышление не только у зрителей, но и у самих артистов. Внушить им мысль о том, что есть в жизни счастье и не стоит от этой самой жизни прятаться.

— У нас занимаются дети, которые еще пару месяцев назад имен своих не могли назвать без слез, — рассказывает Светлана. — Их приходилось буквально выводить на сцену. Девочке 10 лет, а она стояла на сцене и плакала. Несколько занятий мы ходили с ней за ручку. А сейчас она участвует во взрослом проекте! Другая девочка, едва переступив порог студии, залезла под стул и не хотела вылезать. Сначала мы пытались давить — бесполезно. Уговаривали: «Луиза, пойдем с нами!» — «Нет». — «Тебе разве не интересно?» — «Нет!». Надо было просто оставить ребенка в покое на какое-то время. В итоге эта девочка после четырех занятий добровольно выползла из-под стула со словами: «А мне?» — «А что тебе?» — «Можно мне тоже стишок?». В театре люди раскрываются, как цветы!

— А взрослых как тренируете?

— К нам обращался руководитель предприятия, жаловался: «Я не могу проводить пятиминутки». У человека в области гортани был зажим. Он знал, о чем говорить, но не мог произнести ни звука. Ему помогли групповые занятия. Если один на один заниматься с человеком, он по-прежнему будет зажат на людях. Этот «замок» нужно ломать именно в группе.

— Я часто сталкиваюсь с тем, что окружающие очень закрыты, не умеют себя вести на публике. Не могут ответить у доски, сдать экзамен, пройти собеседование при устройстве на работу, — подхватывает Андрей Белавин. — Я сам много лет испытывал дискомфорт на кинокастингах. Но потом вывел для себя несколько правил, которые мне теперь очень помогают. Прежде всего нужно быть уверенным в себе и смотреть собеседнику прямо в глаза. Ведь многие стараются отводить взгляд, боятся визуального контакта. А глаза — это зеркало души. Об этом многие забывают. А зря. Даже не каждый опытный актер может работать с партнером, чувствуя его. На кастингах обычно просят сыграть миниатюру, и человек начинает работать с воздухом, с полом, со стенами. Хотя это грубейшая ошибка. Самое главное — работать с тем человеком, который присутствует рядом. Тогда зритель чувствует тебя. И эффект получается совсем другой. На курсах в нашей студии мы учимся не бояться контакта. В программе будет тренинг на улице в оживленном месте: магазине, супермаркете, на остановке. Ученики будут выполнять различные задания. Иногда человек, оказавшись в незнакомой местности, не решается даже спросить у прохожих, как пройти к остановке. Сначала мы будем учиться общаться, знакомиться. А позже перейдем к более трудным вещам — будем изображать животных.

— А вы сами уже пробовали проделывать что-нибудь в этом роде?

— Я это часто практикую. Могу подойти и пошутить, завести с прохожим разговор на любую тему. «Как ты доехал вчера?» или «Как отпраздновал Новый год?» Люди удивляются, в глазах я читаю вопрос: «Кто ты? Где я тебя видел?» Или могу вдруг изобразить петуха, взлететь на лавочку и закукарекать. Или, шагая по улице, выразительно чихнуть. Кто-то обязательно покрутит пальцем у виска, кто-то рассмеется или пожелает здоровья. А я просто буду наблюдать за их разными реакциями. Актерская профессия требует постоянного накопления информации. На сцене ты не должен ничего сверхъестественного придумывать. Все давно придумано. Тебе остается взять знакомый образ и вывести на площадку. То есть общение — это очень полезно. Я, например, преподаю в модельных школах, и там мы часто выходим группой на уличные задания…

— Конечно, если вы с моделями выходите, публика естественным образом настраивается на благожелательный лад.

— Не всегда. Среди моделей тоже очень много закомплексованных девушек. Но они справляются. И люди попадаются разные: перешептываются, улыбаются, смотрят с недоумением. При попытке заговорить некоторые закрываются. Но мы все равно выходим на контакт. Один из наших приемов — это улыбка. Мы все сейчас очень загружены проблемами. А ведь простая улыбка может кому-то подарить радость на целый день.