Француз показал карагандинцам цирк на веревочках (видео, фоторепортаж)

Маленький механический цирк, собранный из трубочек, проводков, микрофонов и усилителей звука, привез в Караганду французский музыкант Лоран Биго. Он затащил в актовый зал университета «Болашак» два больших чемодана с запчастями от своего шоу, а потом еще десять часов их монтировал.  Само представление длилось всего 30 минут.

Артисты Лорана Биго – китайские пластиковые игрушки, мячики и волчки. Они вертятся  и подскакивают, задевая при этом натянутые струны, пружины и металлические чашки. Получаются различные виды скрежета и дребезжания, которые и являются сутью происходящего. А поскольку вся эта механическая какофония возникает в темном зале на ярко освещенной сцене, шоу воспринимается как некое драматическое действо. Зрители пытаются разгадать, какой в спектакле сюжет. Но напрасно.

После первого представления в «Болашаке» одна из студенток поинтересовалась у Лорана, погибла ли балерина и почему акробаты ее не спасли. Но автор не сразу понял, о чем речь.  Потому что на самом деле пластиковые фигурки дергались сами по себе. И акробаты на липучках не имели никакого отношения к девочке на леске.

— Это очень интересно, -пожал плечами Лоран. — Каждый извлекает из этого спектакля что-то свое. Я рассказываю свою историю, а вы – свою. Для меня основное – это звуки и то, как они производятся. Я хочу передать этим спектаклем некое сочетание звуков.

— Из просмотренного ничего не складывается, нет цельной картины, просто звуки, — недоумевала другая студентка. – Что вы хотели сказать своим спектаклем? Какая была идея?

— Это просто цирк. И, как и в традиционном цирке, тут нет особой идеи. Но есть набор номеров, пируэты, эмоции. Нет какого-то специального послания. Идея заключается в том, чтобы оживить предметы звуком и зрелищем, картинкой. И все же нечто человеческое тут, конечно, присутствует. Однако это не так четко прослеживается. Для меня, если я веду себя жестоко со своими артистами или наоборот, если я мягок с ними, это уже какая-то история. Кроме того, я рассказываю о том, что, уже будучи взрослым, можно точно также играть в игрушки и оставаться при этом очень серьезным.

— Как вы подбираете «артистов»?

— Прежде всего, по звуку, который они издают. Потом по внешнему виду. Затем я заставляю их работать на дорожках. Очень часто артисты делают только одно движения, приходится их тренировать. Когда меняются движения, меняется и звучание. Это позволяет получать более полное впечатление. Кроме того, я пытаюсь добиться того, чтобы два персонажа сосуществовали на сцене, что позволяет получить два разных звука, которые сочетаются межу собой. Я очень люблю китайских артистов, поскольку они дешево стоят. Кроме того, они очень способные. А еще они очень просто сделаны. Если вы откроете такого артиста, вы увидите всего два колесика, которые заставляют его перемещаться. Западные же артисты дорого стоят и не хотят работать. Поэтому я их не жалую.

Свой маленький цирк Лорана Биго собрал 12 лет назад. Взял старые доски, обил давно лежавшей в шкафу тканью, дополнил частями музыкальных инструментов, сам сконструировал звукосниматели. И получился абсурдный  технический мирок, в котором поселились неказистые миниатюрные жители. Автор обожает ими манипулировать: нежно подергивая за веревочки или грубо швыряя об экран. Особым образом подсвеченные фигурки, реагируя на прикосновения, дрыгаются. Смысла в этом нет. И стоит весь набор для перфоманса копейки.

— Все это невозможно оценить материально, — поясняет Лоран. —  Это очень дорого мне. Но почти ничего не стоит в денежном эквиваленте. Самый дорогой — микшерный пульт, но и он всего лишь полупрофессиональный.

[youtube]https://www.youtube.com/watch?v=fgu2VGK50Lk[/youtube]